30.1.09
29.1.09
17 Cajas
Y una bandeja.
Aunque esperaba más limpieza y argumentos tipográficos (la elección de caja baja o alta y de determinadas familias está justificada sólo la mitad de la clase) en las memorias, estoy muy contenta porque os habéis tomado en serio este juego y he conocido mucho más a la clase y a mis compañeros de centro.
Las cajas abiertas… próximamente en este blog.
Las chicas buenas, por simpáticas, majetonas, currantas y de todo, de la esapa son Mara -alumna- y María -profe-.
Me ha emocionado lo que se ha dicho de Lis, estoy totalmente de acuerdo.
No entiendo porque mi M de Montejo (el whiski no lo pruebo desde navidad, Miguel) está hecha de lechuga, aunque quiero creer que es porque soy más de pueblo que las amapolas. Los vegetales no gritan ¿No? Siento mucho alzar tanto la voz en el aula (es puritita impotencia) y os pido perdón de nuevo.
24.1.09
22.1.09
21.1.09
20.1.09
18.1.09
15.1.09
14.1.09
13.1.09
Adorna
La trayectoria del diseñador Ricardo Villoria se puede ver en la Casa de Cultura de Avilés hasta el día 30 de este mes.
La sala en la que muestra su trabajo tiene unas paredes cuya superficie no es la adecuada.
Este ejercicio de tipografía decorativa será fotocopiado y montado con el propósito de remitirlo a la dirección de ese espacio expositivo como propuesta de mejora.
Para realizarlo puedes documentarte en libros como Typo.Fuentes de inspiración (en la biblioteca de la Esapa), Are men are brothers, etc. o en páginas como, por ejemplo, Alex Trochut , Julien Vallée, You are beautiful o Subaquatica.
El soporte, tamaño DinA4, puede ser papel blanco o coloreado (el grosor dependerá de si usas rotuladores, lapiceros de palo, etc).
Es una propuesta de trabajo, de realización totalmente manual, con varios objetivos diferentes que, como siempre, debes explicar en la memoria.
Puedes realizar una actividad, o varias actividades, de ampliación usando otra familia tipográfica que no sea la que te ha tocado. También puedes decorar la parejita de "tu" palabra (la del otro grupo). En este ejercicio opcional puedes utilizar las herramientas que consideres pertinentes.
Dudas y acabado:15 enero.
Entrega:20 enero.
Bocetos
Podéis ir llevando (o enviando) a clase fotos o dibujos de vuestra caja para ver si aclaramos todas las dudas y nos "entendemos".
Fecha de presentación pública: 29 de Enero.
Caja de letras
Adjudicar a cada persona de la esapa que escoges una letra (o varias).
No tiene porque ser la inicial de su nombre.
Mínimo 7 espacios, de los cuales la mitad o la mitad más uno estarán ocupados por compañeros. El resto por personal docente o no docente. No valen departamentos vacíos aunque pertenezcan a hombres invisibles o "personajes" fantasmagóricos.
Familia tipográfica, grosor, color, material, tamaño, lugar en el espacio, fondo, colocación, legibilidad, etc. libre totalmente, pero…perfectamente justificada.
La caja puede ser más o menos como la que enseñé en clase (0,75€) o diferente (sin pasarse con las connotaciones del continente, que no se "coma" el contenido) si es necesario.
A capricho
Sobre las revistas ensambladas.
Por Pepe Murciego (de La más bella), comisario de la exposición.
(…)
La historia de las revistas ensambladas corre paralela a las inquietudes
expresadas por los primeros movimientos de vanguardia, en un proceso en el que cabe señalar como punto de partida al libro ilustrado para más adelante detenernos en el libro objeto o libro de artista. Hoy en día ñas revistas ensambladas se dejan impregnar por toda un serie de mestizajes y nuevos modos de hacer una época marcada, desde los años 60 y 70 del siglo XX, por la búsqueda de espacios paralelos o diagonales. Las revistas ensambladas siguen la huella iniciada hace décadas por futuristas, dadaístas, constructivistas, surrealistas, letristas, concretistas, conceptualistas, mail-artistas, fluxistas, -incluso punks-. Ya no pueden
entenderse simplemente como espacios de divulgación e información, sino como verdaderos espacios de creación. (...)
7.1.09
Con receta médica
Filetes tipográficos.
Se cree que los trazos de líneas aparecieron antes que la propia escritura. Las tabletas de arcilla prealfabéticas y las inscripciones talladas , cuneiformes y jeroglíficas, muestran una asombrosa variedad de filetes entre las líneas, rupturas, párrafos y columnas; no hay duda de
que esta guía para el ojo humano está tan deliberadamente pensada como las plantillas que todavía se usan en los periódicos tabloides actuales o en un estado de cuentas. Desde la perspectiva purista de la teoría tipográfica, el filete se ha vuelto redundante, ya que existen recursos suficientes para ordenar el material más diverso y complejo mediante un sólo ajuste especial; y ciertamente es gratificante observar la técnica empleada al diseñar tablas sin el recurso de filetes horizontales y verticales (que durante un tiempo también implicó ventajas en el coste).
Por otro lado, en algunas situaciones, la introducción de un filete puede ser muy divertida, como en este ejemplo de Imre Reiner, fechado en 1944 (el filete original está impreso en rojo), en el que si no hay filete no hay diseño.
El filete posee una propiedad medicinal adicional, pues parece aliviar el diseño débil; puede equilibrar una maqueta pobre de la misma forma que un funámbulo se mantiene en equilibrio gracias a su pértiga; se puede añadir, posteriormente, para disfrazar el vacío de una página mal calculada, o para crear una apariencia de unidad en dobles páginas que no están relacionadas. Y siempre que el diseñador esté seguro de que los filetes responden a una necesidad de comunicación o que tengan algo que añadir, se pueden emplear con toda validez.
El filete es un elemento de moda, pocas veces ausente de unas formas u otras en el diseño del libro; Bruce Rogers, uno de los primeros profesionales en este campo, lo vio claramente: " Pocos editores o clientes están dispuestos a pagar el suficiente dinero por lo que les parece a la mayoría de ellos sólo una sosa composición, aunque esté bien hecha. Piensan, acertada o equivocadamente, que puede hacerse en cualquier buena imprenta sin necesidad de recurrir a los elevados honorarios de los diseñadores, además de a los costes de fabricación." El filete proporciona una reserva de respuestas pseudofuncionales sin invalidar su propia utilidad cuando se emplea adecuadamente.
El libro de Douglas Martin, El diseño en el libro, está en la Biblioteca Jovellanos de Gijón.
Para que Álvaro se plantee hacerse vegetariano. Y Jose Antonio también.
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